• Actualizado el 28/09/12
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    Cómo pasa el tiempo.

    Hemos quemado ya nueve calendarios desde
    que la triple Y desatara el arrasador caos
    trienal en una Gran Manzana que no sabía
    que lo que se le venía encima.

    Vorágine que, cumpliendo fechas y
    cruzando dedos, debería experimentar un
    cuarto advenimiento este mismo año.

    El primer disco de los Yeah Yeah Yeahs
    sirvió como inmejorable carta de
    presentación para una de las bandas más
    perras de los últimos tiempos.

    Los reyes del hipsterismo-no-asesinable
    desembarcaban con una tralla tan elegante
    como animal, a lo largo de escasamente 40
    minutos destinados a sonar eternamente en

    las cabezas del resto de mortales.

    Tres rarunos, con una piradísima y
    coreano-americana (por aquello de que el
    melting pot lo parte mucho y tú lo sabes)
    princesa rockera a la cabeza, saludaban
    gritando sobre la riqueza pasajera,
    pasando a llamarte zorra estúpida o
    capullo inútil (inversamente a lo que
    indique tu entrepierna, curiosamente), del
    mismo modo en que podían expresar el más
    puro de los amores en una de las mejores
    canciones románticas jamás compuestas
    (la buena de Maps, cómo no).

    No había tiempo a reaccionar y la piel se
    te empezaba a poner morada, pero no
    podías dejarlo estar.
    Fue así entonces y así es ahora, nueve
    años y dos ... Volver - Leer más - Ampliar información

    (geniales) discos después.

    La llegada de Karen O, Nick Zinner y Brian
    Chase confirmó el más que grato futuro
    de la escena alternativa catapultada, dos
    años atrás, por los Strokes.

    Terminó de aportar agallas a un mundo
    oculto en la niebla de la mediocridad.

    Y eso, para niños tímidos como nosotros,
    tiene mucho valor.

    Y simplificándolo todo, simplemente son
    la hostia. ... Volver - Leer más - Ampliar información

  • Actualizado el 27/08/12
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    David Bowie es el Jesucristo de la música
    contemporánea.

    Puede sonar lanzado y subjetivo, pero no
    vas a leer aquí hecho más probado que
    ese.

    Padre e hijo de todo lo creado
    posteriormente al inicio de su inefable
    carrera, ha tocado más palos que ningún
    otro hijo de vecino y, como si eso no
    fuera suficiente motivo para amarle hasta
    el odio más enfermizo, encima lo hace
    bien; se adentra en el rythm & blues y
    lo clava.

    Monta una banda de rock duro y te
    revienta.
    Pasa por el disco más hortera y (obviando
    Never Let Me Down) crea escuela.

    Sus cuatro décadas de carrera han
    definido el lado más luminoso (e
    iluminado) de una industria que siempre se
    ha definido dando tumbos.

    Tras conquistar la electrónica a finales
    de los 90 con el estupendo Earthling, lo
    único que restaba en la carrera de Bowie
    era juntar todo lo que había aprendido
    durante su experiencia.

    Heathen, más allá de ser uno de los
    cinco mejores trabajos en la discografía
    de Bowie, funciona como perfecta síntesis
    de prácticamente todo lo que el genio de
    Brixton pudo ofrecer antes de ese momento,
    aunando en perfecta armonía los
    conocimientos y habilidades del músico
    por excelencia.
    Haciendo uso ... Volver - Leer más - Ampliar información

    del sonido más experimental de su
    carrera, retomó temas compuestos con
    anterioridad (algunos de ellos MUCHOS
    años atrás) y los juntó con
    composiciones de nueva cuña, para
    dotarles de un sonido imposible en su
    época de concepción.

    El tiempo de cocción se demostró más
    que justificado, algo que comprendes en
    cuanto comienzas a escuchar Sunday y
    percibes la madurez ya crepuscular de una
    de las personalidades más magnéticas del
    siglo XX, consciente de que el fluir
    natural de la historia va dejándole
    atrás.

    Por este motivo, de hecho, Heathen no
    cuenta con ningún videoclip: "Soy
    realista", decía Bowie, que contaba ya 55

    primaveras en el momento del lanzamiento.
    "A cierta edad ya no te van a mostrar [en
    televisión] nunca más. Los jóvenes
    deben matar a los viejos... así es la
    vida. Así es la cultura".

    Un año después, Reality marcaba el punto
    final en la historia musical de Bowie,
    interrumpida a raíz de una salud deudora
    de sus tiempos más autodestructivos y del
    simple agotamiento.

    Tras de sí dejaba un legado enormemente
    valioso y un listón difícilmente
    alcanzable, del que Heathen queda como
    perfecta muestra. ... Volver - Leer más - Ampliar información

  • Actualizado el 27/08/12
    0 Likes 0 Comentarios

    Lo de Mikael Âkerfeldt es
    espectacular. Todo lo que toca se
    convierte en puro éxtasis auditivo.

    El genial compositor sueco, poseedor de
    una de las voces más prodigiosas del
    metal actual (dentro y fuera del Death) ha
    experimentado con absolutamente todo lo
    que le ha dado la gana: con Opeth,
    alcanzó el complicado olimpo del death
    metal dando rienda suelta a su creatividad
    con un inconfundible sonido progresivo;
    con Bloodbath, se ciñe a los fundamentos
    más estrictos del género y mantiene su
    hegemonía en un sector no falto de
    talento.

    A sus 37 años, el hombre dorado del metal
    nórdico continúa una carrera de leyenda
    que, de aquí a unos años, habría de

    situarle en cualquier libro decente de
    historia musical.

    Lo realmente divertido (palabra
    irónicamente usada en referencia a una
    banda de letras trágicas y desgarradas)
    de esta consagración es su origen: una
    desviación.

    Una salida del guión como pocas se han
    visto: Damnation.

    Tras cinco álbumes pura y estrictamente
    duros, la banda holmiense olvidó
    temporalmente el death al que tan
    duramente se habían dedicado durante ocho
    años, abrazando un nuevo sonido,
    mayormente deudor del rock progresivo de
    los 70.
    Opeth dejó ... Volver - Leer más - Ampliar información

    de lado los riffs y los guturales a fin de
    concebir su mejor álbum hasta el momento
    (y, aunque siempre discutible, quizá el
    mejor disco de su carrera).

    Abriendo con Windowpane, una introducción
    de casi ocho minutos en la que Mikael
    despliega su ya conocida (pero no
    frecuentemente escuchada) voz "corriente",
    Opeth nos lleva a un nuevo dominio de
    sonidos ligeros y ahogados, combinándose
    en un informe y precioso monstruo
    acústico fuertemente cargado de
    acompañamientos inusuales en un grupo
    característicamente pesado, haciendo uso
    incipiente, incluso, de un mellotron (cuya
    decadencia terminaría, precisamente, en
    el revival del progresivo experimentado en
    la Suecia de los 90).
    Envolvente y adictivo, sus ocho temas

    deprimen de manera inexorable cada vez que
    invaden el tímpano, pero sólo ha pasado
    una semana desde su primera escucha y,
    cuando caes en la cuenta, lo has oído
    cuatro veces.

    Damnation ha conseguido merecidamente la
    condición de álbum de culto, y queda
    como una de las piezas más interesantes y
    particulares de una década plagada de
    genialidades por parte de una de las
    mejores bandas del momento.

    Cuando únicamente tú mismo eres capaz de
    alcanzarte, es signo inequívoco de que
    estás haciendo bien las cosas. ... Volver - Leer más - Ampliar información

  • Actualizado el 27/08/12
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    El nombre de Amy Winehouse, por motivos de
    conocimiento general, se asocia a la
    música tanto como a eternas polémicas.
    Quizá era parte de su encanto, dirán
    algunos.

    Es posible que la efímera leyenda forjada
    por la princesa del soul no fuera tal sin
    sus tendencias autodestructivas.

    La errática diva, fallecida a la mística
    edad de 27 años a manos del exceso, dejó
    en cualquier caso una intensa herencia en
    forma de una voz prodigiosa.

    Con Frank, su debut en estudio, Winehouse
    superaba la ardua tarea de satisfacer a
    crítica y público por igual.
    En la inusual posición de tener la
    consagración a tiro con sólo un trabajo

    en su haber, dedicó los siguientes tres
    años a fraguar un disco deliciosamente
    añejo, heredero de un sonido puramente
    Motown intentado sin éxito por muchos
    antes que ella. Siendo blanca y
    británica, para más inri.

    El resultado de dicha empresa adoptó la
    forma de Back to Black, una indiscutible
    obra maestra necesaria, a todas luces,
    para entender el idilio entre Amy y la
    primera década del nuevo milenio.

    Desde el primer segundo de Rehab,
    posiblemente el single más reconocible de
    los últimos años, el chorro de voz
    emitido por la chica de Southgate
    transporta al oyente a tiempos de peinados
    imposibles y sonidos extintos, con tintes
    de Commodores, ... Volver - Leer más - Ampliar información

    Tammi Terrell, Marvin Gaye o The Supremes.

    Incluso con influencias tan marcadas y
    poderosas (especialmente notorias en Tears
    dry on their own, atención a la base), la
    arrasadora personalidad de Winehouse
    impregna de cruel ironía y mala leche una
    arriesgada apuesta que, de no haber sido
    cosa suya, habría caído en el temido
    saco del revival intrascendente, tan
    recurrido hoy en un tiempo de crisis
    creativas común a más artes de las
    deseables. Macabramente autocrítico (que
    no por ello redentor), magníficamente
    resuelto.

    Poco ofrece el léxico para describir un
    trabajo tan merecedor de atención como de
    amor, que a nadie deja indiferente y,
    salvo rareza o catástrofe, con el mejor

    de los resultados.

    Dos discos editados en vida (más las
    posteriores compilaciones de descartes)
    han sido más que suficientes para elevar
    la figura de Winehouse al desgraciadamente
    póstumo Olimpo de la música
    contemporánea. ... Volver - Leer más - Ampliar información

  • Actualizado el 15/11/18
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  • Actualizado el 27/08/12
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    Boom Boom Satellites dan que pensar.

    Tras la friolera de 22 años
    experimentando con todo lo que implique
    sonido electrónico (15 en estudios, con
    el inolvidable Out Loud iniciando una
    trayectoria única en 1997), hace dos se
    seguía hablando de su enorme potencial.

    Y tras una trayectoria larga, no verte
    afianzado te toca la moral.

    No es que se pueda culpar al crítico de
    turno, ojo: si bien es cierto que los
    discos de BBS son gloriosamente
    inigualables (en líneas generales, para
    lo bueno y lo malo), la lengua te da
    latigazos agridulces una vez dejas de
    flipar con lo que acaba de invadir tus
    oídos. "Tan lejos y a la vez tan cerca",

    piensas.

    Nunca parecían llegar al límite de todo
    lo que podían ofrecer. Pero oye, todo se
    tiene que acabar.

    Tras lanzar su sexto completo en 2007,
    Exposed, el canónico hiato artístico que
    todas las bandas decentes atraviesan a
    día de hoy tocaba a la puerta.

    Y tres años después, llegaba To the
    Loveless. No es bueno. No es magnífico,
    ni magistral. Va más allá de todo eso:
    inventa, golpea y explota en tu cerebro.

    La voz de Kawashima se funde sin
    dificultad o dolor en un torrente de
    sonidos que marca un nuevo tope, un nuevo
    libro sagrado ... Volver - Leer más - Ampliar información

    en la biblioteca más religiosa que pueda
    sonar a través de un altavoz.

    Como muy pocos han conseguido en la
    historia de la música, Michiyuki
    Kawashima y Masayuki Nakano conciben una
    de esas experiencias que, de no ser hoy
    esclavos de las apariencias, sería
    obsequiada al mundo en las listas de MTV.

    Bien alto, por donde antaño pasaron
    Bowie, Lennon, Jagger o Hendrix. En una
    carrera plagada de llenos, renombre y
    veneración, lo único de lo que no podía
    presumir BBS era una obra maestra.

    Pero eso, como el concepto musical de
    cualquiera antes de escuchar Sgt. Pepper,
    Hunky Dory, What's going on, Pet Sounds o
    este To the Loveless, ya es historia.

    Si algún adjetivo es apropiado para
    definirlo, habrá que remitirse al que con
    tanto miedo solemos usar: clásico. ... Volver - Leer más - Ampliar información

  • Actualizado el 27/08/12
    0 Likes 0 Comentarios

    La lista de méritos de los
    Strokes es tan amplia e indefinida que la
    simple intención de enumerarlos es más
    que mareante.

    Pero ceñirse a lo esencial
    lo hace todo más sencillo: en primer
    lugar, es digno de elogio conseguir un
    casi unánime reconocimiento de "mejor de
    la década" para tu primer disco, y más
    cuando lo tuyo no es crear sino recoger lo
    presente y mejorarlo hasta extremos
    indescriptibles.

    En segundo lugar, la verdad
    más absoluta: fue este disco, y sólo
    este disco (el que diga lo contrario
    miente y morará en las profundidades del
    Averno) el que inició la corriente
    independiente que tantas alegrías nos ha

    dado durante los últimos once años.

    Tras Is This It (uno de los
    grandes discos no ya de la década, sino a
    cualquier nivel), todas las bandas de
    peinados quizá demasiado lisos y piernas
    huesudas querían ser The Strokes.

    Esa es otra verdad cuya
    contradicción es castigada con ardor
    eterno.

    Lo tenía todo.

    Sexy a rabiar (como indica
    la ya mítica carátula), fino, potente y,
    ante todo, de una humildad lo bastante
    poco humilde como para no parecer
    pretendida.
    dir="ltr"> ... Volver - Leer más - Ampliar información

    Podías desear machacarles la cara si les
    veías en una foto, pero estos chicos
    conseguían conectar contigo en cuanto
    escuchabas sus cosillas.

    No tardabas: si la
    anticipadora Is This It no terminaba de
    cautivarte, ya habías perdido la
    consciencia de ti mismo para cuando sonaba
    Someday.

    Influenciados por el pop
    melódico y las bandas de garaje
    setenteras, el particular potingue de unos
    entonces jovencísimos Julian Casablanca y
    compañía dejó una huella imborrable en
    la memoria colectiva, atesorando un
    cariño que, dado el amor profesado hacia
    este álbum once años después,
    probablemente nunca se desvanecerá. ... Volver - Leer más - Ampliar información

  • Actualizado el 27/08/12
    0 Likes 0 Comentarios

    Dolorosamente, la carrera de Supercar debe
    ser referida en pasado.

    La banda de Sapporo apenas superó el
    anonimato en sus diez años de existencia.

    Una de las grandes injusticias en un
    negocio que, innegablemente, olvidó qué
    valorar hace ya mucho tiempo.

    Lamentable como es, dejaron tras de sí
    siete discos en constante evolución,
    llenos de una identidad propia que quizá
    limitó sus posibilidades de éxito, pero
    aseguró una personalidad incorruptible en
    cada una de sus notas.

    El mejor muestrario de esta magnífica
    trayectoria fue, probablemente, el
    fantástico Highvision.

    Lanzado en el crepúsculo de su carrera
    (romperían tras su siguiente disco,
    Answer), se alejaba del rock de los
    primeros trabajos a fin de abrazar casi
    totalmente la electrónica, con algún que
    otro deje de origen pululando por ahí.

    Disco maduro, se adentró en una música
    mucho más pausada e insistente,
    arriesgándose a caer en una monotonía
    que, por suerte, nunca llega a tener
    lugar.

    Fue, además, la mayor locura y
    liberación de Kôji Nakamura y Miki
    Furukawa como compositores, que dieron
    rienda suelta a una creatividad culminada
    en temas inolvidables como Yumegiwa Last
    Boy, Nijiiro Darkness o Strobolights, que
    podría definirse ... Volver - Leer más - Ampliar información

    como "lo que ocurre cuando Miki vomita
    sobre una partitura".

    Fue, para muchos, el disco que nos
    descubrió la banda.

    Strobolights y Yumegiwa Last Boy hacían
    su aparición estelar en Ping-Pong,
    estrambótica película del bueno de
    Fumihiko Sori (que más tarde firmaría
    Ichi, Vexille o la próxima adaptación de
    Dragon Age) que obtuvo el suficiente
    beneplácito general como para que se
    prestara atención a su música.

    Y empezar por Highvision es una de las
    grandes experiencias que se pueden vivir a
    través de un auricular.
    Marca el pistoletazo de salida a uno de
    los amores más intensos que se puedan

    sentir por una banda.

    Ya en 2011, y tras una separación con
    cierto sabor a "continuará", Furukawa y
    Nakamura volvían a juntarse como líderes
    de la banda LAMA.

    Y conociéndoles como uno les conoce, ni
    más ni menos que a través de su sonido,
    volverán a aparecer en esta lista. Dentro
    de unos diez años, claro. ... Volver - Leer más - Ampliar información

  • Actualizado el 27/08/12
    0 Likes 0 Comentarios

    Sobre Kid A se ha dicho mucho. Muchísimo.

    Se la jugaban los chicos de Thom Yorke con
    un disco que, de dar un paso en falso,
    podía implicar la desaparición de un
    importante porcentaje de su fanbase.

    Con todo, y como viene siendo habitual,
    Radiohead no cometió ningún error.

    El riesgo radicaba, simple y llanamente,
    en su condición de cirugía estética.

    Más por curiosidad que por
    insatisfacción, el grupo inglés empleó
    un año en la búsqueda de una nueva
    identidad, más inclinado hacia un rock
    electrónico y experimental que al
    clásico sonido alternativo.
    Kid A concreta esa ambición, y lo hace a

    lo grande.

    Abrazando la primera de esas nuevas
    corrientes ambicionadas por la banda,
    entraban repentina y poderosamente en un
    mercado, el de la electrónica, que en
    aquel momento tenía ya bien definida su
    jerarquía particular, con nombres como
    Massive Attack, Aphex Twin o Moby
    manteniendo una posición de autoridad
    que, sin comerlo ni beberlo, se veía
    amenazada por el rival más imprevisto.

    Kid A es un disco perfecto.

    Más allá de redefinir con éxito la
    identidad de una banda ya de por sí
    peculiar, logra inducir un estado de
    trance gracias a un sonido difuminado y a
    un Thom ... Volver - Leer más - Ampliar información

    Yorke más descarnado que nunca (aunque
    igualmente deprimente a la hora de
    escribir, que no todo van a ser cambios),
    que se ganó a partir de entonces la
    consideración como uno de los mejores
    vocalistas en activo.

    Calculado como pocos, el crescendo
    culminado en la mítica Idioteque da paso
    a una contundente despedida en tres temas
    que, como poco, desencajó alguna
    mandíbula.

    La sorpresa, desde luego, la sufrió en
    sus carnes todo el que puso un dedo sobre
    la galleta, seguidor o no de la banda.

    E hizo su efecto: a pesar de la avalancha
    positiva de una crítica a los pies de
    Radiohead, la buscada controversia

    comenzó a ponerse de relieve en un fandom
    desconcertado y, por primera vez,
    dividido.

    Considerado el mejor álbum de la década
    por muchos medios especializados (una
    encarnizada batalla con el inefable Is
    this It de los Strokes), la herencia de
    Kid A dentro y fuera del núcleo de la
    banda sigue haciéndose notar a día de
    hoy.

    Ellos, mientras tanto, siguen a lo suyo.

    El día en que Radiohead tropiece, las
    palabras de Don McLean en su American Pie
    recobrarán sentido. ... Volver - Leer más - Ampliar información

  • Actualizado el 27/08/12
    0 Likes 0 Comentarios

    Aún recuerdo el momento en el que
    descubrí a Arcade Fire.

    En aquella época era muy reticente a todo
    lo que tuviera la etiqueta indie, en tanto
    que lo veía, quisquilloso uno, como una
    simple manera de desmarcarse para llamar
    la atención.

    Y tampoco es que fuera desencaminado, a
    decir verdad; lo erróneo de aquel
    convencimiento, como me hicieron descubrir
    esta y otras bandas (sacros Strokes,
    YYY's, Killers y compañía), era el creer
    que eso era necesariamente malo.

    Craso error, enmendado y curado gracias a
    un sonido maravilloso.
    Esto hay que destacarlo, simplemente,
    porque a los buenos de AF les gusta llevar

    eso de indie al extremo más insalubre:
    con aspecto de niños infelices y
    fotofóbicos e indumentaria más
    ruralmente soviética que apropiadamente
    rockera, el enorme grupo canadiense (y no
    sólo por número de miembros) muestra
    signos de inadaptación desde el momento
    en que posas la mirada sobre ellos.

    Que en efecto sean así es otra historia,
    pero a uno le da que pensar: esa misma
    tristeza física se exporta a una música
    tan marcadamente lacrimógena como
    endiabladamente buena.

    Muy, muy buena.

    En su brillante y corta trayectoria,
    constante de sólo tres discos, este
    debutante Funeral ... Volver - Leer más - Ampliar información

    se lleva la palma.

    De bautismo personal y ciertamente morboso
    (el disco recibió su nombre de las
    entonces recientes muertes en el entorno
    familiar de varios miembros del grupo),
    esta entrada por la puerta grande consta
    de 14 temas que inmediatamente pasaron a
    formar parte de la memoria colectiva y la
    Biblia del indie rock, introduciendo como
    marca de clase (a día de hoy mantenida)
    una gigantesca paleta sonora lograda con
    la presencia de al menos siete miembros
    que dotan todas y cada una de las
    canciones de un tono solemne y casi
    orquestal, que fascinó a propios y
    extraños en forma de este inesperado
    bombazo. ... Volver - Leer más - Ampliar información

  • Actualizado el 27/08/12
    0 Likes 0 Comentarios

    A Marshall Mathers siempre le ha
    perseguido la controversia. Le conviene y,
    probablemente, la disfruta.

    Es ella la que ha hecho de su figura lo
    que es hoy, y también lo que le inspira a
    la hora de escribir.

    Fue en The Marshall Mathers LP donde de
    verdad comenzó esa conflictividad a tomar
    forma, especialmente centrada en una
    evidente misoginia que empujó a más de
    uno a protestar la amplia difusión del
    álbum.

    Dichas protestas alcanzaron cotas
    impensables cuando recibió cuatro
    nominaciones en los Grammys, incluyendo
    (por primera vez para un trabajo hardcore)
    la categoría de Álbum del Año.

    Por desgracia para sus detractores, no se
    le pudo parar; el éxito del tercer disco
    de Eminem no surgió de la nada, y tampoco
    de dichas protestas. Ocurrió,
    sencillamente, porque era de lo mejor que
    el género había dado en muchísimo
    tiempo.

    Consciente de la atención que comenzaba a
    atraer, Mathers centró gran parte del
    álbum en explayarse personalmente,
    descubriendo una personalidad tan
    inestable y ambigua como magnética e
    ingeniosa.

    Además de dedicar varios temas a aquellos
    que atacaron sus primeros trabajos,
    echando leña al fuego como sólo el de
    Detroit sabe hacer, aquí comenzó a
    hablar de ... Volver - Leer más - Ampliar información

    sus relaciones familiares, especialmente
    en referencia a su madre (en Kill you, que
    trajo más cola de la manejable) y su
    ex-mujer, Kim Mathers. La particularidad
    radica, sin embargo, en sus recursos más
    allá del tentador insulto fácil.

    A todas luces, The Marshall Mathers LP es
    un trabajo introspectivo y extremadamente
    oscuro, hasta el punto de dar pie a la
    cuña del término horrorcore para definir
    el estilo de temas como Stan o Kim, que
    narran auténticas miserias humanas.

    Sea como fuere, supuso un punto inflexión
    en la carrera de una de las grandes
    personalidades de la música
    contemporánea.
    Ya sea un genio, un animal, poeta,
    psicópata o todo eso y más, Eminem

    consiguió aquí enamorar y cabrear.

    Marshall Mathers no puede presumir de
    haber acabado con el racismo inverso del
    rap, pero al menos aportó un argumento
    contundente para discutirlo. ... Volver - Leer más - Ampliar información

  • Actualizado el 15/11/18
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